《流浪女》在线观看和下载

**先锋派印象主义电影。这部应该是其的经典代表，依托一个简单的故事，以**结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪。朦胧诗意的整体基调下人物的“情”蕴含到“景”，体现了印象派主要特征“追求自然物象与人物的心理和精神对应”，影片中的孤苦无依的流**，为缅怀过去幸福的时光，最后看到别人的团聚**不得不离开，最后她的镜头是“走在宽广的大路上，只留下凄凉的背影”。画面中每个元素都自带光晕之美感，且始终注重构图之美，有很多的关于环境的空镜，农村田园风光VS男主去往人潮拥挤的城市里的住房楼，传达出某种现代化社会带给人们的“挤压”。首创心理叙事电影，影片中有着大量的人物闪回画面，流**回忆过去的点滴凸显现在的悲凉，且开创性的使用人物的主观镜头、移动摄影以及叠化的特技手法。女性的保守与自由

这部百年的电影讲述了一个**在爱情中所有的悲欢，这和「胭脂扣」中对执着于**的女鬼如花何其相似。正如他在那篇著名的文章中强调的那样：要寻找适用于光学透镜表现的形象和景物。于是，德吕克用相同的空间勾连不同的时间，在洋房，花园，树林，街道中记忆和梦境不断切换。**站在窗前，如上帝般洞悉这那个年轻妻子所有的心思，过去和现在仿佛轮回般惊人的相似，爱的甜蜜，爱的纠缠，爱的痛苦和无可奈何……影片的拍摄手法十分朴素，但对情感的铺陈却十分细腻，不论是**耽于旧梦的**还是小船上任海浪和香烟诉说愁绪的男人，这一切都在表明，情绪和感受才是电影的主人，在此，印象派电影的特征得到了最大化的体现。

如果结束于孩子奔跑与母亲回望的正反打中，就有了天平摇晃的挣扎感，这正是后来新现实主义所追求的现实复杂感，但接上丈夫回家、流**与年轻人出走（放逐）则增添了一份明显主题诉求，是对开头貌合神离家庭的更改与转变，也是对流**的再次判刑。后者以一个闯入者的形态**家庭内景，在同一居住场所的勾连下，是跨**同处境的再次呈现，是私奔这一爱情主题的永不**，在重返故地之间，回望过去使她心境一波三折，也使她对女主人的**有不同看法，在闪回记忆中，朦胧**的当年不时浮现（主题与影像与之后的《乡间一日》相似），在“离轨”中渐渐忘却现实的磨难，爱一时的美好胜过这多年的苦，主观视角内的现实景色也诗意起来，因此在由拒绝转鼓动。但在丈夫归家之后，面对家庭三角的稳固，突然又有孑然一身之感，再转低垂，继而只得继续流浪而去。

**印象派电影只找到了这部的资源。不懂法语，无中文字幕，看不懂剧情只能看画面……这里记一下**印象派电影的笔记好了：①着重营造氛围，以风景或背景为重②追求景物再现，风景诗化③实质上是对**20年代现实生活一种直率的感觉方式和表现方式。

欧洲先锋派第一先锋派**印象主义。自称是家中长辈的流**在遇上如今庄园的女主**私奔之时，回忆起自己私奔的故事，当她或是劝阻或是鼓励之时，其二者命运便开始交织，如今女主人选择留下，而当她承继与“流**”不同命运之时，或许又是劝阻下一位将成为“流**”之人。假如有一天，我们成为老师，开始言传身教，当我们成为道理灌输的来源之时，深刻的体悟到那些道理竟如此的苍白，面对不解的学生，感受到教育的延迟性，此刻教育才真正完成了闭环。当一代又一代的女主人成为“流**”，命运在她们身上循环。

7.3/10。双线交织：有夫之妇A在丈夫离家期间试图与**私奔但最终为了她的儿子而作罢；返回A的房子的老妇人（曾住这房子）与A有着相似的**私奔经历，她一开始劝A不要但后来又鼓励A要，在最终发现A不要后她有些落寞地离开了A的房子。构图/摄影很美是高水平，但作为传统故事片（也许是想做成自然主义电影，但从今天的角度看处理地还是相对过于抓马）叙事实在拖/淡（虽然这也增强了生活感并为诗意/抒情制造了足够的留白/舒缓）。

片中这个无名**从出场到**到退场都给人感觉像是从另一个世界来的人。有一幕里她躲在角落里看着年轻女子和**相拥示爱，勾起了她在同样地点的回忆，她伸出双手伸向年轻女子，身姿扭曲着，表情是痛苦或快乐也不知道，背后墙上显出她的影子——这一幕让我觉得她完全成了吸血鬼！后来一查发现导演当年真的把这部片卖到德国，换取了《诺斯费拉图》在**的发行权！这个交换肯定还是赚到了，毕竟这部片虽然也算是有印象主义的意境、回忆/现实的切换剪辑等等，但在20年代这些也都不新鲜。而演员的表演实在让人感觉生硬——同时期的诸如André Antoine的电影里，演员已经开始脱离传统的戏剧式夸张表演了。而且，中间那么热烈地赞颂爱情，眼看就要私奔了，最后竟硬生生把女子拽回家庭，回到不爱的丈夫身边…实在是有点没劲。

开拓视野，冲破艰险，看见世界，身临其境，贴近彼此，感受生活，这就是生活的目的

年轻女因为孩子留了下来，成为了流**的一体两面。流**改为劝说年轻女选择私奔的时候，想起了刘若英的《我想跟你走》，就算再做一次选择，我还是想跟你走。

德吕克为影片写了详细的分镜头剧本。本片相当典型地表现了这个时期印象派导演的创作特点：在自己的作品中追求景物的再现，在主观感受的基调**人们习以为常的风景诗化。